题外话:《幽灵5号(Ghost V)》,《浪漫服务公司》里的技术细节本就不是写作重点,所以只
能希望“不要太离谱”而已,但是《玩具店的战斗(The Shootout in the Toy
Shop)》却引起我的注意,因为里面提到了“光纤电路和新的合成蛋白记忆系统”,
挺新的概念.在网上一查,原来是1981的,果然跟50年代写的不一样,小小的不一样.
还有一点,本人十分喜欢的《不定钥匙》的英文是《The Laxian Key》,Laxian本
就是一个虚构的词,用“不定”既毫无意义,又有“不一定”“说不定”之感,比
音译好很多,(本来好象在Laxian星/Laxian人/Laxian实验室那里有解决方法,但
“不定”一词就彻底打消AAA公司赚钱的希望了.)翻译得好.

    看完《幽灵5号》和《浪漫服务公司》后,觉得可以把罗伯特谢克里的小说集
进行再选读,就当是给反乌托邦主义者与社会批评家的“入门手册”吧.
 
构造乌托邦的宗旨:全民就业,所有人都有活干,让人民都处于幸福的状态中,所
                 有人的欲望都要满足.
  
战争:
    一场战争是科幻作家将读者带入某个非现实世界的常用手段;战争的范围越
大,持续时间越长,主角所处的世界就越令读者不解,作家也就可以大张旗鼓地改
造现实.由于核战争有大规模灭绝的特性,科幻作家常常运用核战争将“旧地球”
搞得面目全非,(这些作家不想设想一个外星球,不想设计外星球的环境和奇异的
生物,就来一场核战争)把地球变成外星球,地球生物变成外星生物.

战争的反乌托邦与社会批评运用:
    三段论:有利于全民就业的就有利于社会进步,战争有利于全民就业,所以战
争有利于社会进步.
    战争,特别是没完没了的战争有利于维护秩序与统治.
    既然可以通过战争为全民获取大量的资源,为什么不打?
    战争可以吓唬人民.
    战争还可以制造伟大的英雄和勇士,可以激发人们的狂热情绪......

例如第一次世界大战,那就是一场标准型战争.
《浴血战士》里的战争就是标准型的:毫无理由,没完没了,死伤惨重;《土著人问
题(The Native Problem)》(1956)里人们用地铁演习怀念的“全面氢战”;《固
执己见》里灭绝大批人口的氢战;还有《第七个猎物》中的六次世界大战.
 
军队:
    军队绝对是个八面玲珑的东西,在科幻作家手里,它可以宣扬集体主义,可以
宣扬个人主义,可以展示新技术,可以令人厌恶,可以保护也可以屠杀人民,可以
激起大家的热血,总之军队无所不能,笔涩时就用它吧.

军队的反乌托邦与社会批评运用:
    一支庞大的军队基本就可以构成乌托邦社会的一切黑暗面.
    军队在反乌托邦作品中少以正面形象出现.乌托邦作品要创新,就要考虑不
运用“军队”这一常用形象.

《吞噬怪》里的尚武军人不会干出好事来的,(大多数尚武军人只要与科学家/主
角作对,都没好下场,而尚武军人却总干这事)《杀人证》里特派员遇上的“不会
杀人”“士气低落”可是令人头疼的事(所以逃兵与和平主义在尚武军人的眼里
简直是魔鬼,大部分好战型乌托邦都极度憎恨“不会杀人”),还有地球母星帝国
与杰贝克IV星间的战争状态;《浴血战士》更可以说就是活死人,想死都不行.
《忠实的救生艇》体现了军队中永远的爱国主义与责任感.
 
社会生活,福利与其他:
    在反乌托邦与社会批评作品中,社会总是在“兴奋”“抑制”间摇摆,对现实
基本权利的剥夺与异化越大越彻底,离“人类的基本人权”就越近,最后就会发现
“人类的基本人权”在作品中等于零.
    福利要好,起码要好好宣传那仅有的一点,要不然就不是反乌托邦作品了.要
着重对全民福利的建设,这就是反乌托邦作品的共同点,也是不同之处.
    社会技术水平的高低是区分反乌托邦作品与社会现实批评作品的标准.

《形状(Shape)》(1953)中格罗姆人有世袭的等级制度,有人口过剩带来的社会矛
盾,有罢工,有思索者/改良主义者/不定形态者的反对派,有对外星的侵略,简直就
是反乌托邦作品的标准配置,还有叛逃......
《我的密探》里的“密探”正是反乌托邦作品必不可少的元素,“密探=极权政府”
的等式屡见不鲜,不过密探如何使用才能更好地吓唬人民呢?是无声无息?还是微
露端倪?或是儿童英雄+电视机?
《好心的机器人》里提到道德问题,有赖于道德委员会,问题解决了.所以反乌托
邦作品中的“道德”由官僚机构制订,有时官僚机构就是“道德”.
《铁鸟值勤(Watchbird)》(1957)提供了乌托邦里解决一切问题的万金油:机械.
所以从卢德运动开始,反机械主义就是反乌托邦主义者的必备信念.
《到地球取经(Pilgrimage to Earth)》(1956)中又提到反乌托邦作品里“兴
奋/抑制”问题的根源----如何发泄人们的受挫情绪?这时候所有的老大哥都有
自己的绝活.《大狩猎》也是同一主题,只要合法,情绪发泄还是好解决的,不管
是拿机枪扫别人还是被别人拿机枪扫.人类的情绪发泄问题容易处理,商业总倾向
于提供无道德的优质服务,只要合法,这就会把社会商品化,人成为商品.
《罗瑞星上的垃圾工(The Sweeper of Loray)》(1959)表现出色的是“大地球主义”.与之类似的“大人类主
义”“种族主义”“地球中心论”都可以在反乌托邦与社会批评作品里窥见,它
们来自“集权思想”和“本位主义”.只要认为“老子天下第一”而藐视其他,
必然产生《银河系中智能生物的先天缺陷》这类论文.即使没有集权者的命令,
学术界也存在狭隘.(社会批评家用什么批判学究?见(1957)《爱情的语言(The Language of Love)》)

民主:
    见《宿醉》,民主是造成酒精震颤,M抑郁症和三重S神经痛的原因.

商业与经济生活:
    《我的替身》里有标准白领/社会骄子的生活:“一切按计划进行”“遵守铁
的作息时间表”,这可以大大提高生产率.那个从事稀有矿物贸易的星际经纪人就
是社会批评家的武器,一切商业社会的恶习都朝可怜的主角涌来,主角只有落入套
俗地抗争.《浪漫服务公司》就是抗争的记录,结果显而易见,商业社会又把主角
的抗争吞噬.(所以商业社会如同《吞噬怪》)
    商业社会的发展方向是什么?见《大狩猎》.(社会批评家用什么批判低级趣
味的电视节目?见《大狩猎》)
    《生活的代价(Cost of Living)》(1952)是描绘人们对大公司恐惧感的作品,
而《劣药(Bad Medicine)》(1956)则把大公司“对生活的干涉”实体化/制度化,
成为压迫人的机器.《双重保险(Double Indemnity)》(1957)中主角的抗争以诈
骗的形式出现, 而《铁鸟值勤》中垄断企业与“以毒攻毒”的弊端就都表露了出
来.

最后,列出反乌托邦主义者与社会批评家的“入门手册”中的必读文章:
《第七个猎物(Seventh Victim)》(1953)和《大狩猎》
《宿醉》
《治疗院》
《生活的代价(Cost of Living)》(1952)
《去特兰奈的船票(A Ticket to Tranai)》(1955)
《偷渡者》

 

 

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接着是进一步说明2004年自己对反乌托邦科幻作品的感想，另一帖。

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从这一帖开始,“入门手册”将不再限于《幽灵5号》和《浪漫服务公司》,本人
将以反乌托邦与社会批评作品里的各个方面为切入口,与大家一起探讨类似作品
的方方面面.

伪社会与梦
(“伪社会”可能用“伪环境”来表述更恰当,本题主要对“伪环境与梦”在反乌
托邦与社会批评作品中的运用进行阐述.)

    梦,应该是人类睡眠中发生在脑部的一种神经活动,它可以在相当大的真实度
上构造一个令做梦者难以分辨的“世界”.
    梦境的“真实性”之高使它成为一个可能的工具,用来便宜而有效地麻醉个
人.这就是伪社会构造的一种方法.
    (不在此文深究的论点:)个人总是怀疑世界的真实性,总是有一种自发的“恐
惧感”与“受迫害感”;个人对异于自身的事物总是排斥+害怕+反感,特别是对社
会,个人更是又怕又恨.总之,个人惧怕他人,更惧怕社会.
    反乌托邦与社会批评作品中多少都有这种观点(例如政府比任何一个罪犯更
能伤害人),这就有了一个“伪社会”的评论角度.

    《1984》里就有宣传中的“真实”与真实记忆的冲突.大型企业,政府的广告
和宣传都能产生一个“伪社会”,一个“他们想要我相信的事实”.(所谓阴谋论
者就是“伪社会中毒”者,他们认为重大事件的官方解释均是政府/大型企业/政
府+大型企业为欺骗大众编造的谎言)宣传与密集广告轰炸可以在反乌托邦与社会
批评作品中下重笔描写,只要是有新意的科技新手段,基本就可以支撑起一篇不错
的作品了.
    不过电视已经让大师用过了,1952年的《太空商人(The Space Merchants)》
里也用了“伴音广告中的亚音频手段”“带有语义暗示效果的词汇”“飞机窗户
上播放的广告”和“一种能直接在人的视网膜上投射广告信息的系统”.(据说不
久后广告牌和商标就可以自动向靠近它们的人发送短信,介绍产品信息了)所以认
为反乌托邦与社会批评作品是所谓软科幻的人不仅生硬分类,而且自相矛盾.
    政府构造一个伪社会以愚弄大众,这个概念屡见不鲜;个人阅读的文章有限,
目前认为最好的一篇是《大漠巨洞(Taklamakan)》,就是2003年金牛号增刊登的
“中篇名作”,该篇作品获1999年雨果最佳中篇奖,作者布鲁斯·斯特灵
(Bruce Sterling).
    (一查才知道,英文原名是“Taklamakan”,就是塔克拉马干...唐风是意译
呀...大家去翻出来看看吧,也请看过的朋友多谈谈.http://lib.ru/STERLINGB/taklamakan.txt
似乎还少译了几段.)

    《大漠巨洞》（干脆说是“塔克拉马干”算了）的故事发生在2052年1月15
日，地点是亚洲中心的大沙漠（干脆说是“塔克拉马干”算了）。当时的世界由
三个超级大国---亚太合作圈（Asian Cooperation Sphere），北美联盟（NAFTA）
和欧洲（Europe）---控制，而南半球国家就不停遭到超级大国的“狂风呼啸”。
亚太圈在NAFTA有时被宣传成战争策源地，有时被宣传成旅游胜地；可以肯定的
是，亚太圈是NAFTA最主要的贸易伙伴，同时也是最大的竞争者---因为亚洲人向
美洲卖了太多的质优价廉物美的消费品。(文中直接有“红色中国的核弹试验
(Red Chinese atom-bomb tests)”的字眼,还有“中国的幽灵级特工,日本的工
程师(Chinese spooks and Japanese engineers)”......)
    两个NAFTA的特工秘密潜入亚太圈的腹地,在塔克拉马干沙漠中奉命侦察一个
巨型人造建筑群,这24个巨大的圆顶是什么?是秘密火箭基地?核试验场?完全由机
器人建造的建筑物从没有人接触过,只有风沙为伴.
    第13号圆顶下,用一亿吨当量(a one-hundred megaton hydrogen bomb)氢弹
炸出的巨洞中,竟有3艘十几层楼高的宇宙飞船.
    每个飞船里有5000多名“未开化的部落民”,他们被带进自给自足的巨型飞
船里,希望能在“航行”400年后到达一个属于自己的新大陆,一个新的星球.
    不过飞船从未起飞过,部落民所在的飞船被安置在大漠巨洞之中,完全封闭起
来.
    在建筑物旁有一个四层楼高的警示碑:放射性垃圾堆放场.
    别去打扰他们,他们在做梦,做一个很美的梦.

(听说在苏联有很多秘密城市,有些是专门生产核武器的,有些是模仿西方国家,专
门用来训练间谍的.这些秘密城市里的人可能体验了几十年的“壶中天地”,也算
大梦一场,是“伪环境”的实例吧.)

(还有一点,又听说苏联KGB由于根本不信市场经济,就认为美国经济其实是由一个
“秘密控制中心”操纵的,还想去揭发那个“秘密控制中心”...这个科幻创意绝
对是作家也想不出来的.)

 

    如果从成本高低的角度来考虑,建造大型的“布景城镇”来构造伪环境实在
是太昂贵了(除非要骗的人十分重要),不仅布景和演员众多,更有可能发生泄密.
(例:《摩羯星一号》《楚门的世界》)
    在小说中,“布景城镇”也许已经不能引人注目,而成为老生常谈之题了.
    从成本高低的角度来考虑,政治宣传与商业广告相对来说便宜一点;不过前者
有“三大反乌托邦小说”的先见之明,后者有当今世界的现实情况(无非是在小说
里把大公司虚假广告/夸张宣传再说一遍,其实读者有的是亲身体验,不必浪费时
间.)

    只有最根本的“伪环境”才能完全地欺骗人,也就是虚拟现实技术的运用,从
神经层面上构造一个新世界,一个美丽新世界.

    观看《Matrix》(其实有关虚拟现实的所有科幻影片都可看看,反正用意只是
对虚拟现实有一个粗略的印象就行了,理论依据还是要去详查有关书籍.)
 
梦的反乌托邦与社会批评运用:  
    所以如何来解决一切社会问题?如何解决被统治者不服管的问题?如何处理社
会秩序的不安定因素?

    光辉的答案就是让他们做梦去.
    往脑机接口插上一根传输缆,扔进营养液或是其他的什么东西里,封闭起来.
    乌托邦实现了.

1,主角打破了黑暗统治的枷锁,我却想让该作品“更有深度”一点.
2,主角如果有打破物理定律的能力就更好了.
3,主角“真的死了”,如果再让他/她/它复活就可以增加篇幅.
4,我想写反乌托邦与社会批评作品(“有深度”),又觉得思考太累.
5,大家都看《Matrix》,如果我跟风就会让读者“认为我时髦”.

所以某作者就在作品里大用虚拟现实技术,确实很有效.

 

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当时为什么不知道NAFTA是北美自由竞争区呢？

竟然要3年后自己来纠正。

对《快乐制造者》的评述是早有计划，但肯定是2008年或之后的事情了。

    看完<<追梦人>>后感觉有一点:似乎没有矛盾冲突,对情节的构造也没有特别
的定向,到底是反对还是憧憬?即使是思考也没有给我很大的冲击,好像是因为梦
太好了,去追梦也是对的.(“主持人的话”都说得差不多了,我第一次评国内作
品,就不过度阐述了.)

    在“校园科幻”里有对责任(《追梦人》中是清醒的责任)的思考,是很不错
的.关于“梦境”在反乌托邦与社会批评作品中的运用,还是值得专门阐述的.
    不知道《追梦人》的作者是不是想写成这类呢?

    初次涉及反乌托邦与社会批评的写作,面临着两条道路的选择:是写一个吸引
人的乌托邦,让读者过瘾后才回味到无穷的寒意?还是揭伤疤,用利笔使读者被黑
暗包围,在咬着牙读完后紧锁眉目?
    这都是有风险的:一不留神,搞成歌颂美丽新世界,“太软”;或者太尖锐,生
硬得像说教,简直是恐吓读者.
    所以要先睹为快地读前辈的作品,还要培养辩证法中一分为二的视角.
    一分为二之所以重要,在于你可以运用它从日常生活中找到“歪曲点
(gone-awry point?)”.
    歪曲点就是日常生活中的“好东西”,不过在社会批评中要异化它,使它变异
成张牙舞爪的妖魔(比如说美梦,政府,集体思想,跨国公司等等...).
    我编造的这个术语表明了我的观点:反乌托邦与社会批评的写作,关键是告诉
读者:一种思想上的惰性是可怕的,这种思想上的惰性就是认为“黑暗面是小事”,
“维持现状就好”“普通人别操那份心”.
    见杨威利关于“僵化的思想”的名言.

不知道这一点算不算评论/有建设性的意见呢?请包涵.

关于“歪曲点”这一生造术语,也请大家把正规的说法告知本人.

 

 

 

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现在已经无法记起那篇文章的内容了.接着要发反乌托邦的“正式”“文章”

    亚当·塞勒涅的笔名“玩笑者西蒙”(那个“笑嘻嘻的小鬼头”标志)与《攻
壳机动队》TV版里的“笑面男”似乎很相似,都是无处不在地宣扬自己的反对之
情,都是一种“亚革命”文化符号.
    贴挑衅性标语和符号,发表污蔑性文章,对权威机构和暴力机关表现出极度的
不尊敬,还有恶性骚扰与不时发生的伤害事件,这些都是有极大针对性的反政府手
段,往往使权威机构陷入“软弱而不作为”/“暴怒而过度反应”的两难困境,这
正是月球革命分子想要的结果.
    只有从外部输入利于统治的因素才能缓解危机,只有从内部开始改革才能平息
矛盾;绝对不能在事态严重时才盲动地镇压.这就是月球本地政府的失败之处.
    革命本身就是妥协与激进的混血儿,没有一次“革命的胜利”中不包含着妥
协,没有一次“革命的失败”中不包含着激进.是激进让革命爆发,也正是妥协让
革命胜利.妥协似乎是月球革命核心集团所极力避免的,但月球的自由农民又离
不开粮食贸易,所以还是“妥协”:以物易物的“平等贸易”(也许是更有利于月
球的“自由贸易”).教授和国防部长避免向联合国妥协,是为了在更好的条件下
“妥协”(毕竟完全禁运的政治后果只能是月球的“二次暴动”和地球不计损失
的打击).
    教授是理性无政府主义者,这个称呼的重点是“理性”.
    革命体内流动着民众的血液,但仅限于此.它的大脑跟民众并没有太大的关
系,所以不一定要按多数人的意志行动.
   “我们的意志就是总意志”罗伯斯比尔如是说.
    革命的大脑是“最有威信,最有影响,最有经验,被选出担任最重要职务而称
为领袖的人们所组成的比较稳定的集团”.列宁如是说.
    月球革命的“领袖集团”里最令人难忘的是他们的“主席/电话交换机”:迈
克.迈克在物质上提供里一系列相当重要的帮助:安全的通讯联络手段和高效的情
报网,(当然,“非正规军”也很重要.)迈克就是两个要素的结合:一个可靠的信息
网和一个优秀的公关经理,如果把迈克拆成若干个人,月球革命的就不太科幻了.
    海因莱因的作品让本人知道了这样一点: 民主和自由绝不是携手而来的兄
弟, 自由甚至会排斥民主.海因莱因要的是自由. 在月球独立宣言的产生过程中,
我们看到的简直是寡头政治操纵议会的生动写照,是对民主义正词严的践踏;也许
宪法的起草与确定不一定要民主,但一个藐视民选代表的政府(领袖集团)怎么样
来实践自己的诺言呢?
    总之民主在月球后革命时代的前途不是太好.
    一个“最小政府”(教授等人的最爱)会带来什么?
    一个精英政治管制下的月球会是什么样的?
    《月亮是一个严厉的女人》,这是个人认为最合适的译名.
    月亮:一个苍白色的舞台,看似平静却酝酿着爆发
    严厉:对待敌人,对待大众,对待自由
    女人:像珍贵的水和自由一样,值得尊敬,重要而稀少
    有一句话来形容:“自由不是免费的(Freedom is not free).”

 

 

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现在已经忘了引罗伯斯比尔和列宁论述的出处,不过肯定不是去年买的《革命与反革命》;

现在倒觉得应该依那本书的观点来重评《严厉的月亮》,看看有何不同的观点能出现.

虽不能肯定地嘲笑当时幼稚(因为没有开始重评),但还是庆幸:

至今海因莱因的作品因宣传主旨仍不合我胃口.